【歷史上的今天 vs 推薦電影】1929-October-29
黑色星期二 Great Crash / 《開羅紫玫瑰》The Purple Rose of Cairo, 1985
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【1929年華爾街股災】
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1929年10月24日起,紐約股市交易開始發生暴跌情形;起初大眾並未意識到事態的嚴重性,直到10月28日星期一和29日星期二爆發無法止血的狂跌,因此將這場並非特定某日的股災稱為 黑色星期四、黑色星期五、黑色星期一,或是黑色星期二。
這場股災被認為是20世紀最大規模的金融危機,發生原因始於1920年代興起的股票投機風氣,金融業快速發展的假象。數十億美金的財富在這場股災中瞬間蒸發,大大打擊消費者的購買意願而開始大量借款。許多人因債台高築-而陷入貧窮,讓全球開始陷入了長達十年之久的經濟大蕭條;同時也凸顯了資本主義和自由市場的缺陷,讓共產主義以及德國興起的納粹主義崛起,催生了二次大戰的發生。
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【推薦電影】
《開羅紫玫瑰》The Purple Rose of Cairo, 1985
導演 伍迪艾倫
演員 米亞法羅
產地 美國
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以經濟大蕭條為背景的故事,故事從一位被丈夫冷落甚至家暴的女人西西莉亞說起;她的丈夫因股災而失業,整天遊手好閒不找工作,處處風流,讓她開始對婚姻感到厭倦,想要逃避現實生活。她時常流連於電影院看一部名為《開羅紫玫瑰》的電影,縱使看了好幾遍也不膩,直到神奇的事情發生。
這部電影被伍迪艾倫本人認為是與《星塵往事》《賽末點》並稱表現最好的三部電影作品,同時也被不少影評人推薦。
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看完這則「歷史上的今天」你有什麼想法呢?
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#電影 #歷史 #點評 #影評 #知識 #解析 #movie #history #歷史上的今天 #經濟大蕭條 #華爾街股災 #黑色星期二 #黑色星期一 #黑色星期五 #黑色星期四 #伍迪艾倫 #開羅紫玫瑰 #thepurpleroseofcairo #woodyalan #greatcrash #greatdepression
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,本影片由 村上春樹《國境之南,太陽之西》深度解析系列,亦即本頻道編號7、8、9共3支影片 合併而成 ─── 你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎? ─── ☞〈真正存活的只有沙漠本身〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/10/真正存活的只...
德國表現主義黑色電影 在 半瓶醋 Facebook 的最佳貼文
宥:
最近華納宣布【全面啟動】重映。
決定在重映之前先來看看他的靈感來源之一,【極光追殺令】~
諾蘭真的是集許多經典的精隨於一身呢!
我甚至懷疑後來他弟的【西方極樂園】某種程度上也有受到這部片的影響......
【極光追殺令】—孤城異鄉陌客夢,樓起屋落夜夜新
(Dark City,1998)
你是否有過,一覺醒來,突然不確定自己到底是誰,這樣的徬徨?你是否每天走出家門,都會覺得那邊多了一棟樓,這邊少了一座橋,對整個城市都時時充滿了陌生感?
我猜現在大部分的人都不再對這樣的現象感到怪異不適了,因為我們早已習慣了現代都會的生活,對於身份認同的飄忽不定、對土地與人的疏離,都習以為常、見怪不怪了。
所以現在回頭再來看【極光追殺令】,覺得這部片的概念格外地有趣。
男主角醒來之後不知道自己是誰,也不知道自己做了什麼,只能在迷宮/牢籠般的城市中想辦法尋找線索,拼湊自己的身世。更可怕的是,只要一到了12點,這個黑夜籠罩的都會就會改頭換面一次,許多人的身份、職業也會互相對調。而這場眾人皆睡的噩夢,只有男主角一人清醒,看著不知名的力量操弄著所有人的記憶與生活。
(不管是那高樓升起落下的壯觀景致,還是對自己經歷之真實性的懷疑,不難看出為什麼諾蘭說此片是【全面啟動】的靈感來源之一!我甚至懷疑他弟強納森諾蘭的【西方極樂園】某種程度上也有受本片影響)
這樣「黑色電影」(Film noir)+「德國表現主義」(German Expressionism)+「科幻題材」的復古組合,似乎在提醒著我們,人類曾經對於「現代化」快速地改變生活、改變人與人之間的關係,是多麼的焦慮不安。然而正因為這個世界的改變速度之快,幾乎切斷了人與「過去」的聯繫,所以人人都心安理得的「忘了自己是誰」,隨波逐流地過著無意義的過著暗無天日的日子而不自知。
這是20世紀末時,導演亞歷士·普羅亞斯(Alex Proyas)與編劇大衛·S·高耶(David S. Goyer)等人,對於現代文明的擔憂。
當然,隨著劇情走到後來,發現原來這一切都是由於「神迷的外來力量」的緣故時,以現在我的眼光來看,就覺得有些老掉牙了;而且把這些異像都歸於「外力」,這故事的藝術性與深度可能也打了折扣,整個作品的調性又更往商業娛樂片的方向靠攏了。
這大概是【極光追殺令】常常被拿來與同期的【駭客任務】(The Matrix,1999)比較,甚至是和泰瑞·吉連(Terry Gilliam)的【巴西】(Brazil,1985)相提並論,但此片的地位卻永遠都不及後二者的原因了。
P.S.這部片的作曲家崔佛·瓊斯(Trevor Jones)真的是發了瘋似地一直下史詩級配樂,所有懸疑劇情、追逐場面,全都變成了緊張激昂的娛樂大片狗血情節!雖然對一般觀眾來說可能是增加了可看性,但我卻為它犧牲了黑色電影該有的陰鬱餘韻而感到可惜。
#宥影評 #DarkCity #AlexProyas #DavidSGoyer #TrevorJones #SciFi #露點
延伸閱讀:
【巴西】經典台詞
https://www.facebook.com/…/a.16774337022…/2208904855810015/…
德國表現主義黑色電影 在 Ann Chou Illustration Facebook 的最讚貼文
推電影《#兔嘲男孩》( JoJo Rabbit)
ͅ
真的太愛這部黑色喜劇。不同以往二戰殘酷悲情的敘事,《兔嘲》從天真的德國孩童視角,看待納粹國族主義環境。不論是希特勒作為主角男孩JoJo的幻想朋友,或是殺盡可恨的猶太人的百種方法,都變得可愛俏皮了許多。
雖然是部可愛的電影,但導演從未避開人性描寫,就連最單純的主角男孩JoJo,也會做出殘忍的行為,JoJo終究是被大人們影響著呀~
年僅10歲的男孩JoJo,活在納粹建造的美夢裡,深信自己正在對抗邪惡猶太人,正準備加入希特勒青年團做大事。卻意外發現母親在自家閣樓藏了一名猶太女孩。
電影一開始,JoJo開心向每位路人高喊「希特勒萬歲」,鄰居也同樣友善回應,人民和諧團結,JoJo的前程一片光明。當JoJo發現家裡居然藏著猶太少女,揚言要蓋世太保來抓走她,這段本來可愛又幼稚的。但隨著JoJo發現猶太人不如課本教導的邪惡,蓋世太保真的聞風來搜索家裡時,以「希特勒萬歲」相互招呼的口號,讓緊張氣氛升至高點。
在極端的集體意識下,邏輯變得蕩然無存,為國家犧牲是最高榮耀。在全民高壓緊張的狀態,暴力行為作為民眾宣洩出口,達成一種合法共識。我們可以輕易檢舉他人,同時也以處刑不合群者,警惕群體該朝同方向前進。(對!怎麼只有你能好過)
除了劇情表現手法外,讓我特別想提的是納粹的K上尉吧(我都特地畫出來了)。
前陣子,我畫了關於集體意識的繪本——《群眾》。當時我認為「群體盲從行為」是不自知,或為生存本能而追求集體安全感,但原來還有另一種無奈的順從。
納粹的K上尉與JoJo的母親正好是對比。JoJo母親在知道國家正在做錯事的狀態下積極反抗;K是反戰的,但他即使知道全世界都討厭納粹,自己是同性戀的身分也被納粹歧視,仍然提起槍桿保護國家,也沉默守護JoJo。誰說只有奮力抵抗的人值得讚頌?K上尉的勇敢仍然是人性光輝展現的一種方式。
總覺得這次的推薦寫的很零碎,這部電影有太多細節可以提出。
老實說在議題上,這是部非常適合在大選前後觀賞的電影,平時的話,也依舊是部有點殘酷,又不失可愛溫暖與智慧的黑色喜劇。
※追加推薦電影《吸血鬼家庭屍篇》,如果你喜愛導演塔伊加風格的ㄎㄧㄤ片。
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更多資訊: 福斯影片 20th Century Fox
德國表現主義黑色電影 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳解答
本影片由 村上春樹《國境之南,太陽之西》深度解析系列,亦即本頻道編號7、8、9共3支影片
合併而成
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你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎?
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☞〈真正存活的只有沙漠本身〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/10/真正存活的只有沙漠本身──村上春樹《國境之南,太陽之西》
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#村上春樹 #文學 #小說
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《國境之南,太陽之西》是一部如假包換的愛情小說,是以小說男主角阿始,和他生命中的三個女人為中心的。阿始在小學時認識了他的青梅竹馬:島本,這是他生命中的第一個女人。島本曾罹患輕微的小兒麻痺,總是跛著一條腿走路。二人都是獨生子女,彼此陪伴,度過了童年的孤寂。小學畢業後,阿始與島本失去聯繫,在中學裡展開與「泉」的初戀。然而在此刻,第二位女人出現了──那是泉的表姊。阿始受到泉的表姊的肉體吸引,與她偷情,成為砲友,也因此深深傷害了泉。其後,於漫長乏味的大學與職場生涯後,阿始遇見了第三個女人:妻子有紀子。他與有紀子結婚,生了個女兒,經營爵士酒吧。直至某日,阿始在酒吧與島本重逢,舊情復燃,一段婚外情就此展開。
首先來看「泉的表姊」這個角色。小說中,泉的表姊甚至沒有實際的姓名。當阿始和可愛的初戀情人泉談著戀愛時,他偶然見到了泉的表姊,深受吸引。這所謂「吸引」幾乎無涉情感層面,而單單以「暴風雨般之性驅力」的形式呈現。在阿始劈腿期間,他和這位表姊的幽會是這樣的:
我和那位泉的表姊從此以後的兩個月之間,腦漿都快溶掉似地激烈做愛。我和她既沒去看電影,也沒去散步。既沒談小說、談音樂、談人生,也沒談戰爭、談革命,什麼也沒談。我們只是性交而已。我所記得的,只有在那裡的一些瑣碎的具體東西的印象而已。放在枕頭邊的鬧鐘,掛在窗上的窗簾,桌上的黑色電話機,月曆的照片,床上她脫掉的衣服。還有她肌膚的氣味,和那聲音。我什麼也沒問她,她也什麼都沒問我。
除了真正必要的時候,我們連吃喝都免了。我們只要一碰面,幾乎連口都沒開就立刻脫衣服,上床擁抱,做愛。那裡沒有階段,也沒有程序。我在那裡所提示的東西只有單純的貪慾而已。
純粹的、壓倒性地性吸引。是的,生命的表現形式之一,即是人被純粹的身體、動物慾念所驅使;阿始與泉的表姊正是如此。但另一方面,人又顯然不只有這個面向。人畢竟有感情、會思考;因此還存在另一種生命的表現形式──純粹的,愛情與親密感的原型。在小說中,這以阿始和他的青梅竹馬島本之間的愛來呈現。
愛是什麼?伊格言說,愛是,「在人世間,曾存有過這樣的情感:令你在瞬間感受到自己絕對的不完整,感受到生命本然的孤獨,感受到對對方『非如此不可』的劇烈激情與渴望,一種絕對」。阿始和島本在童年懵懂無知時,就經歷了這樣的「絕對事件」──男孩和女孩,在牽手的短暫瞬間,突然感覺對方毫無保留,誠摯的親密與溫柔。(這是不是和《1Q84》中的天吾和青豆很像呢?我們似乎已經抓到了作者村上春樹的個人偏好了,嘻嘻。)那就是愛。
在此我們看到了兩種生命形式的對比:一種是阿始與泉的表姊,出於純粹動物本能的性驅動力;而另一種,則是阿始與島本,宛如童話般的,純粹的愛情原型。然而這兩種生命型態卻都是極端的。極端便可能為人們帶來毀滅性。而村上春樹正是藉由這樣的毀滅性,將小說扣回了「虛無」這個主題。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
2021年5月即將於台灣(麥田)與中國(中信)同步出版最新長篇小說《零度分離》。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
德國表現主義黑色電影 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
你知道「西伯利亞歇斯底里」嗎?
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《國境之南,太陽之西》是一部如假包換的愛情小說,是以小說男主角阿始,和他生命中的三個女人為中心的。阿始在小學時認識了他的青梅竹馬:島本,這是他生命中的第一個女人。島本曾罹患輕微的小兒麻痺,總是跛著一條腿走路。二人都是獨生子女,彼此陪伴,度過了童年的孤寂。小學畢業後,阿始與島本失去聯繫,在中學裡展開與「泉」的初戀。然而在此刻,第二位女人出現了──那是泉的表姊。阿始受到泉的表姊的肉體吸引,與她偷情,成為砲友,也因此深深傷害了泉。其後,於漫長乏味的大學與職場生涯後,阿始遇見了第三個女人:妻子有紀子。他與有紀子結婚,生了個女兒,經營爵士酒吧。直至某日,阿始在酒吧與島本重逢,舊情復燃,一段婚外情就此展開。
首先來看「泉的表姊」這個角色。小說中,泉的表姊甚至沒有實際的姓名。當阿始和可愛的初戀情人泉談著戀愛時,他偶然見到了泉的表姊,深受吸引。這所謂「吸引」幾乎無涉情感層面,而單單以「暴風雨般之性驅力」的形式呈現。在阿始劈腿期間,他和這位表姊的幽會是這樣的:
我和那位泉的表姊從此以後的兩個月之間,腦漿都快溶掉似地激烈做愛。我和她既沒去看電影,也沒去散步。既沒談小說、談音樂、談人生,也沒談戰爭、談革命,什麼也沒談。我們只是性交而已。我所記得的,只有在那裡的一些瑣碎的具體東西的印象而已。放在枕頭邊的鬧鐘,掛在窗上的窗簾,桌上的黑色電話機,月曆的照片,床上她脫掉的衣服。還有她肌膚的氣味,和那聲音。我什麼也沒問她,她也什麼都沒問我。
除了真正必要的時候,我們連吃喝都免了。我們只要一碰面,幾乎連口都沒開就立刻脫衣服,上床擁抱,做愛。那裡沒有階段,也沒有程序。我在那裡所提示的東西只有單純的貪慾而已。
純粹的、壓倒性地性吸引。是的,生命的表現形式之一,即是人被純粹的身體、動物慾念所驅使;阿始與泉的表姊正是如此。但另一方面,人又顯然不只有這個面向。人畢竟有感情、會思考;因此還存在另一種生命的表現形式──純粹的,愛情與親密感的原型。在小說中,這以阿始和他的青梅竹馬島本之間的愛來呈現。
愛是什麼?伊格言說,愛是,「在人世間,曾存有過這樣的情感:令你在瞬間感受到自己絕對的不完整,感受到生命本然的孤獨,感受到對對方『非如此不可』的劇烈激情與渴望,一種絕對」。阿始和島本在童年懵懂無知時,就經歷了這樣的「絕對事件」──男孩和女孩,在牽手的短暫瞬間,突然感覺對方毫無保留,誠摯的親密與溫柔。(這是不是和《1Q84》中的天吾和青豆很像呢?我們似乎已經抓到了作者村上春樹的個人偏好了,嘻嘻。)那就是愛。
在此我們看到了兩種生命形式的對比:一種是阿始與泉的表姊,出於純粹動物本能的性驅動力;而另一種,則是阿始與島本,宛如童話般的,純粹的愛情原型。然而這兩種生命型態卻都是極端的。極端便可能為人們帶來毀滅性。而村上春樹正是藉由這樣的毀滅性,將小說扣回了「虛無」這個主題。
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪:
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
香港明報專訪:
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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