『斗萬在結尾鏡頭中的凝視,跟他在火車隧道前最後一次迫切地看著賢奎時是一樣的。當時他壓下泰潤的槍,然後把臉轉向左邊,正視賢奎的臉。在片尾的鏡頭中,斗萬也是把臉向左轉,瞪大眼睛直視前方。只不過如今他的面前沒有賢奎——不只沒有賢奎,而是沒有任何人。
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就劇情的脈絡來看,斗萬在這裡凝望的是虛空,但從心理層面來看,斗萬在這個瞬間像是拼命想召喚某個人出來,斗萬想要看到的人可能是賢奎,也可能不是,但絕對是真兇。而如果真兇不是賢奎,那他就不知道犯人的長相,也就無法想像(奉俊昊導演曾表示,在電影上映後,也許真兇會以觀眾身份到電影院欣賞電影,#所以他想用演員的視線去凝視真兇的臉)。
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反過來看的話,這樣的結尾也可以視為犯人的視角。如果斗萬召喚真兇、看著他,則真兇也在看著斗萬。斗萬正面直視的鏡頭,就是犯人眼中捕捉到的斗萬。再者,這部電影的觀眾無法安心待在電影外的世界,因為每個觀眾在那個鏡頭出現的瞬間,#都處於潛在真兇的位置,被斗萬的目光凝視著,為此感到心慌意亂。』
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《#奉俊昊上層與下層的背後》一書關於《殺人回憶》最後一個鏡頭的解析(好愛這個分析),男主角正對著鏡頭的凝視,是望向茫然無解的虛空,或是渴望在漆黑戲院中,尋找(看見)真正的兇手?
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#原來可以用開羅紫玫瑰的方式來閱讀殺人回憶
開羅紫玫瑰 在 April懶得說話 Facebook 的最佳解答
妳們會這樣嗎,觀察到太喜歡的事物反而不敢表達,深知在解讀某些高度面前,容易被看穿自己在什麼位置,害怕流露出對那件珍愛東西的見解不夠準確,而在別人眼中縮限了自己對事情感受的範圍。
以前還不太願意向人分享,恐懼被人看出一件事情的源頭,例如因伍迪艾倫而注意到數次出現的《罪與罰》;因《開羅紫玫瑰》愛上《cheek to cheek》,爵士在那刻定義了我對優雅的標準,這種微不足道的小小小事,卻被我視為很私人很親密的思考脈絡。
過去的自己還冷靜地追求著:有沒有人能喜歡同一首歌裡那距離音樂特別遙遠的音符、漸強減弱甚至跳動的痕跡;或是一部電影中最喜歡的那顆鏡頭、有可能是演員講話的速度或是離開的手勢、唉應該少一次揮手會更自然的呀。
我常常就這樣熱烈的佇足在原地,茫然的看著人群快速飛越過我所執著的事物,大概是我過於專注的時間狀態太久,才猛然發現:在意這些事情的人沒有很多,而能夠和自己完全重疊相同角度看書與電影,幾乎不可能。
我從失望當開頭,卻在結尾時喜歡上這種孤單,大概是時間累積與一次次在心裡精密的挑選,在巨大的崇拜面前,終於不會害羞到覺得自己應該閉嘴,也慢慢發現理解事物的慾望必須親自踏過才走得出一條獨特的路徑,好像是站在一個新的領地終於插上了旗子滿意的宣告著:「是的,這是我追尋很久的品味。」
很珍惜自己心態的轉化,關於自信心的建立,雖然短短幾行字,我卻走了好久,希望懶惰的
我未來能持續當個樂於表達意見的女子(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)
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關於人的故事,常常是相互呼應彼此映照的
從《#天橋上的魔術師》看相近的靈魂。
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