【老建築.新空間|國家攝影文化中心 NEW OPEN】
位在忠孝西路懷寧街口,由日本建築師渡邊節設計、在1937年完成的「大阪商船株式會社臺北支社」,歷經80多年曾作為「臺灣航業公司」(1946)與「臺灣省公路局」(1958)的大樓建築,經外觀復原、內部修復後,轉以「國家攝影文化中心臺北館」之姿登場,成為以攝影、影像為主軸的美術館展覽交流空間。
活化再利用的嶄新空間共有三層,一樓是〈未來市x COFFEE TO〉(耶),二、三作為展覽展示之用,保留了原本的空間格局,成為一個個或獨立或串連的展示室。在試營運期間(3.25-4.18)的三樓所展出的是《舉起鏡子迎上他的凝視—臺灣攝影首篇(1869-1949)》,由臺北藝術大學林宏璋教授策展,用鏡子為比喻,探討20世紀中期以前的台灣攝影史脈絡,並邀9位當代攝影家以「藝術研究」計畫方式展出,轉譯或重新詮釋攝影資產,回應臺灣早期攝影史。
二樓的另一個展覽《塵與時:從宇宙到居所》巡迴全球6個城市,在臺灣作為亞洲唯一也是最終站。由紐約國際攝影中心展覽企劃總監、獨立策展人David Campany策劃,展覽從一張超現實主義大師Man Ray拍攝的迷樣灰塵照出發(後來命名為〈灰塵滋生〉,Dust Breeding),這張照片是在達達主義倡議者杜象工作室裡一件創作中作品,作品覆蓋的一片玻璃上的灰塵為拍攝主體。展覽從灰塵照延伸,連結起66組選件,「小至居所、大至宇宙」的空間尺度,探索過去一世紀以來攝影與藝術之間錯綜複雜的關係,整個展覽脫離不了灰塵但很乾淨(哈秋)。
室內展間門的牆面色彩有點豐富,有灰有綠有白也有黃,還有一間暗室。空間的亮點是中間迴旋而上的樓梯(估計是網美打卡點),這也是老建築的一大特色,另外還有個獨立於外新增築的圓形電梯。這棟老建築在交通繁忙的臺北車站旁完成修復真不容易,且在如此黃金地段可作為文化場域值得稱許。
https://ncpi.ntmofa.gov.tw/
#看說明牌要謙卑 #一天廠商一天參觀
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過21萬的網紅堅離地球 · 沈旭暉,也在其Youtube影片中提到,這是CHAT導賞的另一件藝術品,來自藝術家畢蓉蓉。每當到訪一個城市,她都會收集當地建築物的裝飾紋樣,並將其經過手工或數碼加工,從而形成包括了繪畫、拼貼、織物、影像、場域特定的裝置等多種媒介在內的綜合性創作手法。那些出現在她作品中的碎片化紋樣失去了原有的語境,卻以另一種抽象的形式將空間轉換為圖像風景;...
達達主義 建築 在 東西縱橫記藝JunieWang Facebook 的精選貼文
【現代藝術肉食女:佩姬.古根漢】
拿〝有錢就是任性〞來形容佩姬.古根漢(Peggy Guggenheim ,1898–1979)這位對現代藝術具有絕對性影響力的富家女或許再也貼切不過。
出身紐約猶太巨賈古根漢家族,其父班傑明.古根漢(Benjamin Guggenheim,1865-1912)最為人所知的事蹟是遇上世紀災難鐵達尼號沈船事件時,堅持不佔用救生艇,將座位讓給婦孺之後從容待斃;也因如此,佩姬.古根漢和其他兩位姊妹共同繼承一筆鉅額遺產,成為她往後任性揮霍的資本。
1920年代的巴黎,正從一次大戰中逐漸恢復,現代藝術的種子卻早已在上世紀後期萌芽開展,整個巴黎藝術圈經歷過印象派、表現主義、野獸派、立體派、達達主義的震撼,早已見怪不怪,每天都是新鮮熱鬧得很,佩姬.古根漢就是在此時離開保守拘謹的紐約上東城,來到這個滿足她冒險性格的城市。
這位極具爭議性的富家女一到巴黎,便輕而易舉地打進了前衛藝術(Avant-garde)圈,達達主義大匠兼鬼才杜象(Marcel Duchamp,1887-1968)、羅馬尼亞雕刻家布朗庫西(Constantin Brâncuşi,1876-1957)等人都與她十分親近。她也總是穿著20年代時尚設計大師Paul Poiret的 服裝,讓前鋒派攝影家曼.雷(Man-Ray)為她留下青春正美的魅惑身影。
古根漢在巴黎如魚得水,交遊廣闊,社交、收藏及性生活皆是精彩萬分。據說她曾被問及有過幾任丈夫時,她的回答是:「我自己的,還是別人的?」
但事實上,她僅擁有過兩段婚姻,兩次都是嫁給藝術家,第二任丈夫就是達達與超現實主義藝術家馬克斯.恩斯特(Max Ernst(1891-1976)→ 看來是別人的丈夫比較多。而這位恩斯特的某任前女友還是另一位超現實主義藝術家達利後來的謬思女神兼妻子卡拉(Gala Éluard)。
待到二戰煙硝味一起,佩姬.古根漢至倫敦避難,並大量收藏立體派和超現實主義作品,她的第一家畫廊亦在此開張,然而小小一家畫廊無法滿足她,成立美術館的念頭於焉誕生(好與1929年剛成立的紐約現代美術館MoMA互別苗頭)。只是隨著英國參戰,戰事越形擴大,古根漢只好放棄此案,殊不知她的任性或許也是她的魄力,成就了現代藝術史上相當具有關鍵性的一頁:她沒有逃回紐約,反而轉入戰區巴黎,開始她〝一天買一幅〞的傳奇收藏過程。
趁著兵荒馬亂,許多藝術家和藝廊忙著逃離巴黎之時,古根漢以恍若上大賣場和周年慶廝殺血拚的驚人效率,收購諸多現代藝術名家手筆,例如立體派布拉克(Georges Braque)、立體未來派雷杰(Fernand Legar)、蒙德里安、達利、布朗庫西等人作品,而這麼多頂尖現代藝術傑作(約莫百件),只花了她大約四萬美金。(其中布朗庫西『空間隻鳥Bird in Space』2005年的拍賣價格是2750萬美金,聽起來很讓人搥心肝對吧?)
由於羅浮宮拒絕協助保存古根漢所收購的這些作品,讓她只好將畫作裝箱,貨運資料上改成非猶太姓名,幸運地穿過烽火不斷的北大西洋戰區,終於安抵紐約。接下來她又在紐約開了一家現代藝術畫廊--「今世紀藝術」(Art of The Century),集結逃難來的歐洲藝術家和美國新世代『紐約畫派』(New York School),聘請杜象、蒙德里安等人作為幕僚,一手催生了第一個孕育自美國本土的藝術風格--『抽象表現主義』(Abstract Expressionism),以滴畫創作揚名的傑克遜.波洛克(Jackson Pollock,1912-1956)便是代表。
二戰結束後,古根漢又轉至威尼斯,在這風景如畫人事悠悠的水都著手她的美術館大計 -- 佩姬.古根漢美術館。1948年她買下大運河旁的18世紀建築物韋尼耶.萊奧尼宮(Palazzo Venier dei Leoni)作為個人寓所和藝術品收藏處,爾後對外開放。
1979年逝世後,她的收藏和建物正式成為古根漢基金會所有,1980年基金會於原址成立美術館,即便兩者曾因收藏愛好南轅北轍差點翻臉(紐約索羅門.古根漢美術館偏愛抽象藝術,佩姬.古根漢則熱愛超現實主義以及那些藝術家們的肉體)。
佩姬.古根漢彼時是威尼斯最著名的古怪收藏家,每當日落時分,最愛乘著她那黑得發亮,兩旁鑲著金獅雕像的貢多拉(Gondola)愜意行遍一條條交錯縱橫的運河。她去世之後,就葬在大宅花園裡,而這艘豪華舟船,應該也是威尼斯最後一艘私人擁有的貢多拉了。
關於這位肉食女的傳奇好胃口:財富、男人和現代藝術,你最羨慕、讚嘆或佩服哪一樣?
圖片來源 : 網路
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「凱特布蘭琪:宣言13」--- 藝術神作縱橫論,凱后演技個人秀!
http://petermurphey.pixnet.net/blog/post/223672086
「所有的實體終將會消失在空中,若是要得出新的宣言,那就要讓字母和數字激烈博鬥一番。」
預定2017年9月22日在台上映的電影「凱特布蘭琪:宣言13」(Menifesto),簡單地說,電影是一部德國藝術家導演朱利安‧羅斯菲爾特(Julian Rosefeldt),透過奧斯卡影后凱特‧布蘭琪(Cate Blanchett)精湛的演技詮釋,提出他個人對20世紀以降當代藝術風潮,發展至今是否與時俱進,經得起時間考驗的質疑與反思。
凱特‧布蘭琪(Cate Blanchett)在新片中大飆演技與聲技,一人獨挑大樑,在13部相互銜接的短片中,化身成為12種不同角色,導演朱利安‧羅斯菲爾特(Julian Rosefeldt),在片中將各種不同流派風格的藝術宣言重新剪輯組合,探討每一個不同宣言的實現因素與政治意義,如達達主義(Dadaists)、激浪派主義(Fluxus)、國際情境主義 (Situationist International)、未來主義(Futurists)、逗馬 95(Dogma 95)的經典作品,以及個人藝術家、建築師、舞者的靈感泉源。
電影「凱特布蘭琪:宣言13」(Menifesto)是一部風格前衛獨特,演員與導演在幕前幕後聯手,展現了氣場強大的企圖心,一部專為化繁為簡,企圖透過13種重新定義的宣言,拉近一般人與難以理解藝術理論的距離。
要剖析這部電影,可分成兩個層面去觀賞,第一層是純粹從欣賞凱特‧布蘭琪(Cate Blanchett)在本片的演出角度切入,聚焦在凱特‧布蘭琪(Cate Blanchett)13部短片中的演技聲技個人秀,去感受這部藝術電影的獨特魅力,但可能只能就片中人物宣言獨白所說出的字眼,從字面上去進行基本最淺顯的理解。
第二層面的觀影方式,就是在看電影前先做點基本功課,了解片中導演所提及對於20世紀第一次大戰以降,所興起的各類藝術風潮主義,究竟是哪些? 主要的定義與特色又是什麼?
有了基本的概念,再去看本片,才能深入了解德國藝術家導演朱利安‧羅斯菲爾特(Julian Rosefeldt)在片中透過凱特‧布蘭琪(Cate Blanchett) 所扮演的13種不同角色,究竟想藉此所表達的論點與反思的內涵。
凱特布蘭琪:宣言13 Manifesto
出 品 國:澳大利亞/德國
類 型:劇情
上映日期:2017-09-22
片 長:1時35分
分 級:輔導級
語 言:英語
監 製:Cornelia Ackers, Marcos Kantis, Martin Lehwald, Julian Rosefedlt & Wassili Zygouris
導 演:朱利安‧羅斯菲爾特(Julian Rosefeldt)
編 劇:朱利安‧羅斯菲爾特(Julian Rosefeldt)
演 員:
凱特‧布蘭琪(Cate Blanchett)飾演13部短片中13種不同的角色
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這是CHAT導賞的另一件藝術品,來自藝術家畢蓉蓉。每當到訪一個城市,她都會收集當地建築物的裝飾紋樣,並將其經過手工或數碼加工,從而形成包括了繪畫、拼貼、織物、影像、場域特定的裝置等多種媒介在內的綜合性創作手法。那些出現在她作品中的碎片化紋樣失去了原有的語境,卻以另一種抽象的形式將空間轉換為圖像風景;我們建立自己的私人博物館,概念何嘗不一樣?
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